Povežite se sa nama

FELJTON

ZANIMLJIVOSTI O CRNOJ GORI (I): Gravira iz kamenog doba

Objavljeno prije

na

Najstariji umjetnički predmet na području Crne Gore pronađen je  u okapini Odmut (sloj prvi) u Pivi. To je gravira na štičici za pletenje ribarske mreže, sasvim realistički prikaz. Nalazi iz Odmuta spadaju u srednje kameno doba (mezolit), razdoblje između IX i VI vijeka prije naše ere.

* Remek djelo rimske portretne umjetnosti u Crnoj Gori je dio jednog kamenog kipa – glava cara Domicijana, pronađena u Kumboru.

 

* U Crnoj Gori je kao stil najduže trajala dekorativna i geometrijska latenska umjetnost. Trajala je hiljadu godina, od 900. godine prije n.e. do 15. godine n.e.

* Prvi primjeri apstraktne umjetnosti u Crnoj Gori su gravire na kostima pronađene u Crvenoj stijeni, kod Petrovića, iz doba mezolita (magdalenska umjetnost).

* Najstariji pećinski crteži otkriveni u Crnoj Gori pronađeni su na okapini sela Lipci u Bokokotorskom zalivu. Crteži iz Lipca prikazuju scenu lova na jelene, skupinu znakova od nekoliko svastika (svastika je znak obožavanja sunca, munje i gromova) i jednu lađu s raširenim jedrima. To je i prva kineginetička scena (figura u pokretu), jer prikazuje grupu jelena i dva lovca na konjima u pokretu. Takvih crteža ima i u pećinama Crvena stijena, Vezirova brada kod Gusinja i u Žutoj stijeni u koritu Komarnice.

* Najstarija skulptura pronađena u Crnoj Gori je neolitska protoilirska Predstava žene. Rađena je u keramici, a sačuvana u fragmentu. Nađena je u starom dijelu Ulcinja, a potiče iz V vijeka prije nove ere.

* Najstariji ukrasni predmeti od roga i kosti otkriveni u Crnoj Gori potiču iz mezolita, a nađeni su u pećinskim okapinama u Crvenoj stijeni, kod Petrovića, i Odmutu u Pivi. Starijem neolitu pripadaju nalazi iz Petnjika, a mlađem iz Beran krša (oba tipa otvorenih naselja).

* Prva bojena keramika – faza neolita: impreso-kultura jadranske zone zastupljena je u Crvenoj stijeni, Odmutu i Spili iznad Perasta.

* “Podgorička čaša” je remek djelo ranohrišćanske umjetnosti. Čaša je zapravo trbušasti pehar s cilindričnim vratom i drškom, na kome su izgravirani motivi starog i novog zavjeta. Čuva se u muzeju Ermitraž u San Petersburgu.

* Najstariji i umjetnički najznačajniji ostatak primijenjene umjetnosti u Crnoj Gori iz srednjeg vijeka je rezbareni kameni ciborijum u kotorskoj katedrali Sv. Tripuna – doba romanike, IX vijek.

* Po ugledu na grčke gradove u istovjetnoj tehnici zidanja sagrađeni su gradovi Olcinium (Ulcinj) i Meteon (Medun), a pretpostavlja se da su tako građeni i Rhizon (Risan) i Budhoe, Butua (Budva).

* Najstariji očuvani portret u Crnoj Gori je portret zetskog kralja Mihaila (1046-1081), donatora crkve sv. Mihaila na Stonu, gdje se njegov portret i čuva. Portret predstavlja jedno od tipoloških obličja zetske regionalne škole.

* Najviše spomenika romaničke arhitekture nalazi se u Kotoru. Najpoznatiji su crkva sv. Mihaila koja se prvi put pominje 1166, crkva sv. Luke podignuta 1195, očuvana do danas, i crkva sv. Marije.

* Najstariji primjerak zidnog slikarstva u Crnoj Gori poslije ranohrišćanskih fresaka u Duklji nalazi se u kotorskoj crkvi Sv. Luke iz 1195. godine.

* Prvi snažni prodor renesanse u Crnu Goru dogodio se na Cetinju kada je 1482. godine podignut dvorac Crnojevića i dvije godine kasnije izgradnjom crkve zetske mitropolije. Dvorac i crkva prvi su i tačno datirani spomenici renesanse u Crnoj Gori. Ni jedan ni drugi danas ne postoje.

* Grafika Crnojevića je zbog svog visokog umjetničkog dometa prikazana u istoriji evropske umjetnosti.

* Fresku “Gavran hrani proroka Iliju”, koja se nalazi u manastiru Morača, Pablo Pikaso uvrstio je u remek djela svjetske umjetnosti. Freska potiče iz XVI vijeka a posvećena je teofanijskoj tematici. Pokazuje ujedno i pobjedu takozvanog “plastičnog” stila započetog u ranom XIII vijeku.

* Najljepše barokne skulpture nalaze se u Boki Kotorskoj: Duodov spomenik u Kotoru (XVII vijek) i fra Deziderijev reljef u kotorskoj crkvi sv. Duha (1654).

* Najljepše intarzije sačuvane su u manastiru Sv. Trojice kod Pljevalja. Intarzija u Pivskoj crkvi datira iz 1601. godine (horos), a vrata koja predstavljaju najljepši primjerak koštane intarzije na Balkanu su iz prve decenije XVII vijeka.

* Palata Vicka Bujovića, podignuta 1694. godine u Perastu, u stilu baroka, smatra se za najljepšu privatnu građevinu na Crnogorskom promorju.

* Najljepše intarzirane cjeline crkvenog namještaja sačuvane su u manastirima Sv. Trojica kod Pljevalja, Morača i u Pivskom manastiru.

* Kula Redžepagića u Plavu jedan je od rijetkih etnoloških spomenika kulture u Crnoj Gori koji se nalazi u Registru nepokretnih spomenika kulture.

* Najstarija slika na Balkanu urađena na kadifi nalazi se u Husein-pašinoj džamiji u Pljevljima. Divili su joj se Moni i Behsad, čuveni persijski slikari i graveri.

* Jedinu, pouzdano datiranu srednjovjekovnu ikonu u Crnoj Gori, predstavlja tzv. “Budvanska Gospa”, koja se čuva u župnoj crkvi sv. Ivana u Budvi. Ikona potiče s kraja XIII ili početka XIV vijeka i, kako se osnovano pretpostavlja, rad je čuvene kotorske slikarske škole (“Pictores graeci”).

* Najstarije djelo Kotorske slikarske škole je ikona svetog Petra i Pavla iz XIII vijeka, a čuva se u Vatikanu.

* Prva ikonopisna radionica u Crnoj Gori osnovana je u Kotoru u XIV vijeku. U toj radionici nastala je vatikanska ikona Petra i Pavla s kraljicom Jelenom i njenim sinovima Dragutinom i Milutinom kao donatorima (prije 1314. godine), kao i čuveni oltar u kripti katedrale Barija (1319-1325) sa skupocjenim ikonama, skulpturama i sarkofagom u srebru.

* Najstariji sačuvani spomenik gotičkog slikarstva su freske u crkvi sv. Mihajla u Kotoru nastale krajem XIV ili početkom XV vijeka.

* Počeci crnogorske grafike vezani su za djelovanje Crnojevića štamparije (kraj XV v.). U “Oktoihu petoglasniku” nalaze se prve drvorezne ilustracije. Evropski slikari u Crnoj Gori Najpoznatiji umjetnici u Crnoj Gori, koji su se u XIX i početkom XX vijeka školovali u inostranstvu, vraćali su se pravcima koje je evropska vodeća umjetnost već bila napustila – realizmu i folkloru. Oni donose iz škola koje su pohađali (Atina, Venecija, Kijev, Napulj, Beč, Pariz) akademska znanja: Braća Bocarić – Anastas (1864-1944) i Špiro (1878-1941), Špiro Đuranović (1864-1910), Marko Gregović (1867-1939), Mihailo Vrbica (1871-1937), Vladimir Novosel (1883-1961), skulptor Marko Brežanin (1883-1956) i grafičar Ilija Šobajić (1876-1953).

* Oko dvije stotine renomiranih evropskih i južnoslovenskih slikara raznih nacionalnosti i likovnih vokacija posjetili su Crnu Goru za vrijeme vladavine knjaza/kralja Nikole. Među njima je bilo Francuza, Engleza, Mađara, Rusa, Italijana, Čeha, Njemaca, Slovenaca, Hravata, Srba… Među portretistima izdvajaju se Jaroslav Čermak, Vlaho Bukovac, Jozef Blic, Celestin Mato Medović, Paja Jovanović, Milo Vrbica, Anastas Bocarić, Domenik Fajluti…

* U Enciklopediji naivne umjetnosti svijeta nalaze se i dva crnogorska slikara: Marko Denda (Vrbas, 1946 – Igalo, 1994) i Predrag Gazivoda (Cetinje, 1952).

* Prva izložba likovnih umjetnika Crne Gore otvorena je na Cetinju 12. jula 1946. godine. Na njoj je učestvovalo 28 autora sa 135 eksponata. Na izložbi su izlagali Milan Božović, Marko Brežanin, Savo Vujović, Mihajlo Vukotić, Miloš Vušković, Mato Đuranović, Jovan Zonjić, Petar Lubarda, Milo Milunović, Risto Stijović, Ilija Šobajić…

* Škola likovnih umjetnosti, prva te vrste u Crnoj Gori, osnovana je januara 1947. godine na Cetinju, a direktor joj je bio Petar Lubarda. Predavači su bili Milo Milunović, Đorđije Oraovac, Miloš Vušković, Milan Božović…

* U Titogradu (Podgorica) je 1. septembra 1984. godine osnovana jedinstvena galerija u svijetu – Galerija nevrstanih zemalja “Josip Brzo Tito”. Galerija se nalazila u bivšem dvorcu kralja Nikole, na Kruševcu. Stalnu postavku galerije sačinjavali su eksponati iz preko pedeset nesvrstanih država. Eksponati su poticali od VII vijeka prije naše ere pa do savremenih slika i skulptura. Galerija je prestala da radi 1995. godine.

* Prvo Cetinjsko bijenale, međunarodni susret savremene umjetnosti, otvoren je 7. juna 1991. godine, a trajao je do 30. septembra iste godine. Osnivač i predsjednik Cetinjskog bijenala je princ Nikola II Petrović Njegoš.

Pripremio: Veseljko KOPRIVICA
(Nastavlja se)

Komentari

nastavi čitati

FELJTON

POLITIKE PREVOĐENJA, RADA IVEKOVIĆ (IX): Hindustan moj roden kraj

Objavljeno prije

na

Objavio:

Monitor prenosi djelove iz pogovora knjige Rade Iveković – Politike prevođenja

 

Evo indijskog primjera na srodnu temu.

Hilal Ahmed komentira citat psihologa Ashisa Nandyja o konceptu političkog zaborava kod autora Manana Ahmeda Asifa. Hilal Ahmed dodaje i jedan citat iz teksta M. A. Asifa: „Politički zaborav prekriva prošlost sadašnjošću na takav način da sve mogućnosti i predrasude sadašnjosti zaklanjaju složenost i življenu stvarnost prošlosti“. Pod korisnom poviješću obično se misli na neupitnu konverziju na neoliberalni kapitalizam i kapitalističku globalizaciju, prema kojoj mainstreamski diskurs smatra da opća tranzicija u „normalnost“ znači sustizanje uspjelijih zemalja od strane „zaostalih“ (uključujući unutar Evrope), kako bi se popunila povijesna praznina. Ovo je redovita zapadna/sjeverna zapovijed koja se posebno odnosi na zemlje južne hemisfere i postsocijalističke zemlje. Alternativne se opcije i pokušaji brišu i zaboravljaju kao beskorisna povijest. Takvima se smatraju i cijeli dijelovi povijesti postojećih ljudi. Tako se događa da se povijesti naroda istočne i srednje Evrope u dvadesetom stoljeću, i na Balkanu do 1989. godine, danas smatraju nepotrebnom poviješću, jer nisu doprinijele izgradnji trijumfalnog kapitalizma ili njegovog ekstremnog oblika neoliberalizma. Mogli bismo parafrazirati ovo mišljenje Hilal Ahmeda o jednom aspektu indijske povijesti: „Brisanje Hindustana kao konceptualne kategorije vidi se kao namjeran čin kolonijalnih / evropskih povjesničara – jedan politički zaborav da bi se proizvela znanstvena i autentična verzija Indije i njene povijesti“. Pojam Hindustana kao zajedničke zemlje hinduista i muslimana (ili čak Indijaca, Pakistanaca [i eventualno Bangladešana]) protjeran je iz konteksta nezavisnih zemalja, njegov je koncept modificiran ili se mora izraziti negativno. Ovo je danas prevagnulo u širem zapadnom kontekstu antimuslimanske histerije, u koju se pogotovo upisuje hinduistički vjersko-nacionalistički ekstremizam. It takes two to tango.

U slučaju Jugoslavije bi to u parafrazi glasilo, uz čvrsta uputstva državnog razloga i državotvornosti hrvatskim povjesničarima, „Brisanje Jugoslavije kao konceptualne kategorije [s mogućim smjernicama ostalim postjugoslavenskim nacionalnim tvorcima javnog mnijenja] viđeno je kao namjeran čin etno-nacionalističkih povjesničara – politički zaborav kako bi se stvorile znanstvene i autentične verzije Jugoslavije i njezine povijesti“. Pojam Jugoslavije, kao zajedničke zemlje jugoslavenskih naroda, protjeran je iz hrvatskog konteksta (kao i drugih bivših republika), on je modificiran ili se mora izraziti negativno. Slično tome, ono što Bharatiya Janata Party (BJP) i krajnje desničarski hinduistički nacionalistički vigilantizam (i hindutvā) u Indiji sada opovrgavaju, jest „Hindustan“ kao naziv za zajednički dom za hinduiste i muslimane. Ali tradicionalno, prema autoru Mananu Ahmedu Asifu, „Hindustan“ uključuje barem stanovnike i prostore Pakistana, Indije i Bangladesha (ako ne i dalje na istok unutar Britanske imperije). Pakistan i Bangladeš, s većinskim muslimanskim stanovništvom, odbacili su naziv „Hindustan“ ubrzo nakon prvog razvoda 1946–1948 a zatim 1971. Dodajem da su to učinili iako je to ime, koje evocira hinduiste zapravo „etimološki“ muslimansko i da ga je Indija zadržala najdulje, sve do postupnog pomicanja prema antimuslimanskim unutarnjim politikama dolaskom BJP-a na vlast. Druga podjela Indije (odcjepljenje Bangladeša 1971) ojačala je taj proces, koji je u Indiji dovršen dolaskom Modija na vlast. Taj se izraz (Hindustan) u Indiji sada odbacuje iz suprotnih razloga nego drugdje na potkontinentu – zato što se odnosi na moguću zajedničku zemlju za muslimane i hinduiste, iako zapravo postoji više religija nego samo te dvije. Značenja imena Hindustana su se, ovisno o većini o kojoj je riječ, udvostručila: za muslimane se odnosi na hinduističku zemlju, a za hinduiste na muslimansku. Niko od nacionalista više nije u stanju zamisliti niti smije spomenuti zajedničku zemlju, a politička je supstancija takvim brisanjima svedena na osiromašeni ahistorijski binarizam bez dubine i bez nijansi. Hindutvā („Globalni hinduistički svijet“), kao i „Srpski svet“ i bilo koji etno-nacionalno ograničeni svijet bilo kakve etničke denominacije, zatvaranje je u sebe, u imaginarnu slavnu prošlost i suprematizam, i u provinciju vlastitog ograničenog uma nepodijeljenog s drugima. A bez drugih nema mišljenja.

Tu nije problem razumjeti se u istom ili u sličnim jezicima, već politika prevođenja. Takva politika nalaže filter ne kao dobrodošlo pomicanje značenja, nego kao začepljenje. Otčepljenje naših sakraliziranih jezika možemo na sreću očekivati od novih došljaka i od drugdje, u pomoć onima koji su i ovdje shvatili da se jezik ne može jednoznačno zabetonirati jer se time ubija, povlači u sebe, zatvara svijetu i provincijalizira.

(Kraj)

Komentari

nastavi čitati

FELJTON

POLITIKE PREVOĐENJA, RADA IVEKOVIĆ (VIII): Izbrisani zajednički jezik

Objavljeno prije

na

Objavio:

Monitor prenosi djelove iz pogovora knjige Rade Iveković – Politike prevođenja

 

Nekadašnji je zajednički jezik izbrisan kao i negdašnja zajednička zemlja. Tu su organizirani politički zaboravi, brisanja i gubitak, pa se dalje gradi od tabule raze (tabula rasa) umjesto od dijeljenog zajedničkog nasljeđa a u svrhu zajedničkog projekta. Zajedničko je nasljeđe sada podijeljeno (partagé) u smislu da je ,,razdvojeno”, ali nije podijeljeno u smislu solidarnog dijeljenja zajedničkog blaga (partage). Ovo bi se moglo kad bi se imao projekt. Razdvojenost hrvatskog i srpskog jezika (prije svega njih, a preko njih i ostalih) s obje strane jedan je komičan i apsurdan, a etimologijom, semiologijom i fonologijom potpuno nepodržan i nepotvrđen nacionalni artefakt, koji je danas i sam umnožen prema varijantama jezika. Obara ga činjenica da su fonemi hrv- i srb- u imenima naših jezikâ i narodâ – jedan te isti i da označavaju isto. Daju distinktivno samopripisano ime jezika i naroda ali u dva blago različita izdanja istog. Ono je kod nekih (kod nacionalista) uzdignuto u neprikosnoven simbol željenog a ocvalog suvereniteta u vrijeme globalizacije kada su nacionalni i državni suvereniteti jasno pokazali svoje granice, budući da je opće-objelodanjena ovisnost svakoga od svih, kao i svekolika međuovisnost. Naši narodi nisu bili u stanju ni da sebi izmisle jasno različita imena, a kamoli da se zamisle odvojeno (što rat samo potvrđuje). Vjeruje se da je jezik ime, da se upravo u imenu nalazi moć jezika. Imenovanje je i samo moć ako ne i nasilje. Derrida pokazuje kako su taj stav prenosili Scholem, Benjamin, Heidegger i drugi, i ujedno ukazuje na spektralnost i nedohvatnost takvog priželjkivanog stanja (i stanja jezika) o moći jezika u imenu, upravo kao što je Konstantinović upozoravao na spektralnost palanke koja je moguća samo kao ,,duh”. Palanka se ,,ostvaruje” samo kao nasilje kroz nekrofilski jezik, u drugom obliku i ne postoji.

Zajedničko ,,r” u osnovama hrv- i srb- govori samo za sebe i postojano je. ,,H” i ,,s” su međusobno izmjenjivi, a takvi su i ,,v” i ,,b” u našim i nekim srodnim jezicima. Još smo kao đaci i studenti, moja generacija (a sigurno nismo bili prvi), to znali i s tom  se evidentnošću šalili. Njegovanje razlike prije nego srodnosti i bliskosti među našim jezicima, i insistiranje na razlikovnim oblicima tako da je glavno načelo oblikovanja standarda u nacionalnom jeziku razlika od srodnog jezika, jeste jedan od mehanizama (tragikomičan) onoga što Jacques Derrida naziva i podvrgava filozofskoj i političkoj kritici kao jednojezičnost, u Le monolinguisme de l'autre. Taj je princip tragičan zato što ograničava i sakati bogatstvo jezika. A komičan je zato što počiva na pretpostavkama unaprijed zadatog apsolutnog razlikovanja (ontološki nemogućeg), kao da razlika može biti izvor (tamo gdje razlike još nema), kao da je ona ishodište a ne tek ciljan i još nepostignut rezultat akcije takve političke lingvistike. Tako je razlikovnost u hrvatskom otišla najdalje u vajnim prometnim ili saobraćajnim propisima i jeziku (,,žurni poziv”, ,,prometovati”) i u pravničkom jeziku. Ovaj posljednji ionako u svakom jeziku sebi stavlja u zadatak da nerazumljivošću i autoritarnošću impresionira pučanstvo, zastraši i održi zadati poredak. A u tome se eto može i ponosno pretjerivati.

Nadalje, razlikovnost bratskih jezika kao princip direktno otkriva njihovu neospornu srodnost, budući da razlikovni vokabular, kao i onaj od kojega se hvata otklon, dolaze iz priznato istog fonda. Princip je besmislen i zbog očigledne zajedničke etimologije hrvatskog i srpskog jezika. Na stvari je politički organizirano razdvajanje i ,,amnezija zajedničkog jezika”  a zapravo se radi o nečem drugom nego naprosto o zaboravu, ili nego o običnom zaboravu (autre chose qu'un simple oubli). Takvo brisanje ustoličuje licemjeran odnos (sa figom u džepu) naših jezika prema poznavanju jezika, poznavanju povijesti i prošlosti, razumijevanju politike i odgovornosti, shvaćanju sebe; prema poznavanju svijeta, svog položaja u njemu i realnosti kao i, u samoljublju, kontinuiranu dvoličnost jednog jezika prema drugome (i njihovim govornicima).

Nacija se gradi pod okriljem pojma suvereniteta koji je postao toksičan – nakon postkolonijalnog, dekolonijalnog i post-1989. tj. post-socijalističkog vremena, do kada je bio vezan za nezavisnost i oslobođenje. A taj je pojam i diskutabilan zato što sugerira da je čak u globaliziranom svijetu suverenitet moguć. On je međutim varljiv pojam novih nacija/država koje ne uviđaju da je još jedino moguća i operabilna – priznata međuovisnost. Potrebno je studirati izbrisane tj. danas ,,nepotrebne povijesti” (npr. Jugoslaviju izbrisanu iz povijesti kao da nije postojala), kao i alternativne prošlosti i budućnosti. ,,Nepotrebna” je povijest namjeran i sistemski ,,politički zaborav” one protekle povijesti koja nije dovela do sadašnjeg stanja nego je predstavljala druge moguće nedovršene ili izjalovljene opcije iz kojih bi se moglo još učiti.

(Nastaviće se)

Komentari

nastavi čitati

FELJTON

POLITIKE PREVOĐENJA, RADA IVEKOVIĆ (VIiI): Jednojezičnost Hrva i Srbata

Objavljeno prije

na

Objavio:

Monitor prenosi djelove iz pogovora knjige Rade Iveković – Politike prevođenja

 

Sve bi bilo mnogo jasnije da je hrvatski bio nazvan „pisanim“ a ne „književnim“ jezikom, jer to što je pisan ne čini ga literarnim. Književnim bi ga činio neki estetski kvalitet, a taj pisanjem nikad nije zajamčen. Ti principi naših jezikâ jesu različiti. U međuvremenu, dikcija i akcentuacija se i u srpskoj varijanti dosta izmijenila i podlegla sličnim (ne)principima i također pokvarila, kao što je poremećena izvorna „spontanost“ pisanog-a-govornog jezika pod sakralizacijom pravoslavno-crkvenih ili ruskih uzora. No u Jugoslaviji je nekad postojao jedan glavni i priznati govor s akcentom i intonacijom, a taj je bio hercegovački. Dok ga od ovog rata u Hrvatskoj nisu pokvarili oni koji imitiraju osiromašen i izvještačen jezik radija i televizije, misleći da govore znanstveno izbaždarenim jezikom Akademije. Akademije koja je od JAZU postala HAZU i tako svjesno i namjerno znatno suzila svoj horizont. Radi se o starom nekadašnjem hercegovačkom koji je dobar (kao što je toskanski ideal u talijanskom), i srećom mnogo ljudi još njime govori: taj je bar u naglascima a i više od njih, bio model i srpskom i hrvatskom, od kojih nijedan nema dobre akcentuacije. Hrvatska je akcentuacija još više degradirana jer je zvučno i više udaljena nego srpska od naglašavanja kakvo njeguje hercegovački. Srpski, mislim na jedan normalan građanski i gradski obrazovani srpski (a i taj se u državotvornim krugovima kvari), ima ili je imao nešto bolju akcentuaciju nego hrvatski ili približno sličniju tom elegantnom hercegovačkom.

U maju mjesecu 2019. sam imala prilike razgovarati sa glumicom Narodnog pozorišta u Beogradu koja je za predstavu Jeste li za bezbednost? (koju nisam vidjela) spremala jedan moj mali tekst, naravno na hrvatskom. Došla je između ostalog da me konsultira oko naglašavanja u tom tekstu. Bila je dobila uputstva službenog akcentologa Pozorišta kako da naglašava „hrvatski“, premda moj naglasak nije bio (ili nije naglašeno nikad bio) tako „hrvatski” kako je specijalista za dikciju možda mislio da treba biti. U predstavi je bilo i drugih naglasaka iz bivše Jugoslavije, i dio teksta na slovenskom. Neki od naglasaka koje joj je stručnjak za dikciju preporučio i naložio bili su pogrešni po svim kriterijima i meni nepoznati. Izgledali su mi kao izmišljeni. Rekla sam joj, radije uzmite „normalan“ naglasak porijeklom iz hercegovskog kao uzor za taj kratak hrvatski tekst. On se ne razlikuje od ispravnog srpskog akcenta, a hrvatski jezik koji koristim se i inače od srpskog ne razlikuje mnogo osim po ijekavici i tu i tamo po manjim nijansama u vokabularu. Naravno, ovdje plediram i za svoj individualni jezik, na koji smatram da svako ima pravo mimo, povrh i bez obzira na bilo kakvu nametnutu standardizaciju. Ta me se stvar samo umjereno tiče utoliko što više ne pišem na našem jeziku (ovaj je tekst izuzetak koji bi mogao nacional-lingvistima smetati), i službenom se jezičkom standardu iz principa ne smatram dužnom. U samoj Hrvatskoj, u tom su pogledu po zvuku nešto bolji neki slavonski govori; dubrovački govor kao i govor Dalmatinske zagore mogu da budu lijepi, slični čistom hercegovačkom, ali to nije normativan jezik radiotelevizije i štampe koji danas polako prekriva sve ove ostale i upropaštava jezik.

Hercegovački naglasak je bio, mogao i trebao da bude norma i za srpski i za hrvatski, ali obje varijante su danas od njega znatno odstupile i ne oslanjaju se više na nj kao ni međusobno (ne samo u akcentu). Izuzeci su autori kao Bora Ćosić ili Daša Drndić koji su umjeli u uvjerljivom ličnom ključu (mislim na ovo poslijeratno vrijeme nakon devedesetih) naći pravu suverenu i neprikosnovenu literarnu mjeru između srpskog i hrvatskog (i unutar svake varijante) a mimo drvenog normiranog „književnog” jezika. I sigurno ima još takvih. Konačno, neki su naši autori uvijek pisali obje varijante, ili različite mjere određene varijante nekad paralelno, nekad u različitim razdobljima života, što je ušlo u povijesnu memoriju naših jezika. Da spomenemo samo neke: Miroslav Krleža, Ivo Andrić, Meša Selimović, Mirko Kovač, Daša Drndić itd., a postoje i manje upadljivi jezički kameleoni, među kojima i oni nenamjerni, kod kojih se jezik nehotično i neprogramatski prilagodio ambijentalnom novom standardu i to u različitim mjerama od jedva uočljive do upadljive. Neki pišu na više jezika i ustalili su se ili probili u stranom jeziku, kao Aleksandar Hemon u engleskom, ne napustivši zajednički, kao Velibor Čolić u francuskom, kao Boris Buden u njemačkom ili engleskom, i drugi jugoslavenski pisci (i mimo zajedničkog jezika, Slovenci, Albanci, Makedonci, Mađari) koji pišu na „stranim” jezicima. Neki drugi, mnogi, nastavili su da pišu na svom jeziku premda su živjeli ili žive pretežno u inostranstvu, kao nekad Danilo Kiš ili danas Dubravka Ugrešić i Dževad Karahasan među ostalima, kao Slavenka Drakulić, sve pisci i s međunarodnim čitateljstvom. Nekima egzil u drugom jeziku teško pada, kao Kovaču, čak i jezički a ne samo životno, ali niti je to pravilo, niti se može generalizirati. Ni drugdje, ne znamo ni broja autorima koji su izabrali da pišu na stranom jeziku: spisateljice Nancy Huston (1953), Anna Moï (1955), Chahdortt Djavann (1967), Jhumpa Lahiri (1967), Agota Kristof  (1935-2011); pisci Vladimir Nabokov (1899–1977), Joseph Conrad (1857–1924), Samuel Beckett (1906– 1989), Eugène Ionesco (1909–1994), Jorge Semprún (1923–2011), Kahlil Gibran (1883–1931), Milan Kundera (1929), Andreï Makine (1957), itd. (ovo, mimo kolonijalne situacije; broj heteroglosijskih i plurilingvalnih esejista je sigurno i veći, a broj spisateljica uglavnom neistražen).

Mnogi se ustrajno drže svog ličnog jezika ostavši u zemlji. Neki intelektualci i pisci žive u unutarnjem egzilu ovisno o političkoj atmosferi i rješavaju jezičko pitanje od slučaja do slučaja, boreći se s lektorima i pod pritiskom standardizacijskog buldožera kako znaju i umiju, dok ovaj pegla književne partikularnosti. Motivacije s kojima su to radili ili rade mogu biti veoma različite, što pokazuje današnju kompleksnost naših jezičnih prilika s „jezikom policentričnog tipa” kako ga kvalificira Deklaracija o zajedničkom jeziku kojeg, po mom mišljenju, ipak nije potrebno nazivati i standardnim kao što u deklaraciji (za koju inače jesam) stoji.

(Nastaviće se)

Komentari

nastavi čitati

Izdvajamo