Povežite se sa nama

KULTURA

MUZIČKA ISTORIJA: JUGOSLOVENSKI FESTIVALI: Crnogorci u Opatiji

Objavljeno prije

na

Prvo takmičarsko veče upriličeno je u Opatiji, 1958. godine, a legendarnu pobjedničku kompoziciju Mala djevojčica otpjevali su u alternaciji (tada je svaka pjesma izvođena sa dva učesnika i dva aranžmana, da gledaoci i žiri ne bi bili vođeni izvođačem, već isključivo kvalitetom kompozicije) duet Zdenka Vučković i Ivo Robić, odnosno Beti Jurković i Dušan Jakšić (prva nagrada slušalaca Radio Zagreba i Radio Ljubljane i druga Radio Beograda), te Dušan Jakšić / Anica Zubović s pjesmom More, more (druga nagrada Radio Zagreba i prva Radio Beograda) i Toni Kljaković sa Sretna luka (prva nagrada publike).

Među pobjednicima do 1972, kada je napravljena pauza u održavanju, bili su i Vice Vukov / Dušan Jakšić (1959, Mirno teku rijeke), Đorđe Marjanović (1960, Pesma raznosača mleka) i Đorđe Marjanović / Marko Novosel (1960, Prodavač novina), zatim Dušan Jakšić / Marko Novosel (1961. Julijana), Lola Novaković / Vice Vukov (1961, Jednom u gradu ko zna kom), Anica Zubović / Dušan Jakšić (1961, Tišina bez suza), zatim Nina Spirova / Zoran Georgiev (1962, Eden baknež), Dušan Jakšić / Vice Vukov (1963, Otišla si sa lastama) i Drago Diklić / Senka Veletanlić (1963, Oprosti, volim te), Lado Leskovar / Đorđe Marjanović (1964, Potraži me u predgrađu), Zafir Hadžimanov / Dragan Stojnić (1965, Zašto dolaziš samo s kišom), Gabi Novak (1966, Adrese moje mladosti) i Arsen Dedić / Dragan Stojnić (1966, Ni ti ni ja), Elda Viler (1967, Na deževen dan), Tereza Kesovija / Kvartet 4M (1968, Tvoj glas), kao i Ana Štefok (1970, Želim malo nježnosti i ljubavi).

Od 1973. do 1976. u okviru Opatijskog festivala birao se i jugoslovenski predstavnik za nastup na Pjesmi Evrovizije, što mu je dodatno davalo na značaju. Za Festival 1973, Beograd, Zagreb, Ljubljana, Sarajevo i Skoplje imali su pravo da odaberu po četiri kompozicije koje će ući u konkurenciju da ih odabere specijalni komitet festivala, dok su Titograd, Priština i Novi Sad mogle poslati po tri pjesme. RTV Titograd, međutim, nije poslao niti jednu od moguće tri kompozicije, objašnjavajući da nemaju ,,adekvatno razvijenu muzičku produkciju”.

Prvi crnogorski predstavnici na Opatiji nisu živjeli u Crnoj Gori, već mahom u Njemačkoj, dolazeći na tezge u matičnu veliku državu. U oktobru 1969. godine bend Montenegro V Đoka Kraljevića nastupa na XII Festivalu zabavnih melodija u Opatiji, sa kompozicijom Aleksandra Koraća Svađamo se. Pjesma je publikovana i na nekoliko ploča.

U Kristalnoj dvorani se prvi put izvela pjesma crnogorskog autora 1974. godine – Entuzijasti su pjevali Momu primorkinju kompozitora Branka Zenovića (autor teksta Nikola Ilin). Nije ušla u 12 odabranih pjesama koje su izvedene u finalu, ali je i ovo bilo dovoljno za prvu crnogorsku pop/rock singlicu.

Na Festivalu 1975. prvi put učestvuje RTV Titograd sa dvije kompozicije, koje je žiri ove medijske kuće izabrao od jedanaest prijavljenih . Prva je bila Dječak kao da vijek ima Nikole Ilina, za koju je muziku napisao Milo Asić, a izveo je Milovan Popović (kasnije se u osamdesetim prozvao Danijel), učenik Srednje muzičke škole iz Titograda. Za drugu kompoziciju – Sreća – muziku je napisao Tomislav Bašić na tekst pjesnikinje Desanke Maksimović. Izvela je Verica Đurković, tada takođe učenik Muzičke škole. Nisu ušli u finale.

Na Opatiji 1976. Entuzijasti su pjevali pjesmu Kotorskim ulicama Tončija Petrovića, za koju je tekst pisala njegova majka, dok su Revisi pjevali Brđanku njihovog člana Dragana Džileta Kalezića načinjenu na tekst pjesnika Jevrema Brkovića. Uz TV prenos kojeg su u koloru preuzimale Čehoslovačka, Poljska, Bugarska, SSSR, Jordan, Holandija i Finska, a u crno-bijeloj tehnici Rumunija i Portugal, Revisi su dijelili šesto mjesto i proglašeni u hrvatskim medijima za otkrovenje Festivala ,,koga je neiskustvo pjevača onemogućilo da pobijedi”. Entuzijasti su završili kao jedanaesti, od 21-og učesnika finala.

Festival nije održan 1977. godine, a u cilju njegovog pospješenja, naredne godine centralno događanje je prošireno sa večerima posvećenim različitim žanrovima. Na Večerima šansone Miladin Šobić pobjeđuje izvodeći pjesmu Žana, u večeri Zabavnih melodija Verica Đurković pjeva Moj prvi tango Slobodana Bučevca na tekst Bratislava Bata Kokolja i aranžman Vojkana Borisavljevića (nakon Opatije za Big band je aranžman raspisao Jože Privšek), a u Rock večeri grupa Vaga numeru Srednji vijek, publikovanu i na festivalskom LP. U vantakmičarskom dijelu nastupili su Revisi svirajući Čaroliju.

Predstavnici TV Titograd na Opatiji 1979. bili su nikšički Montenergini sa pjesmom Nijema plaža. Muziku je komponovao Ljubo Stanišić, na tekst Veska Petrušića. Aranžman su pravili svi članovi grupe, u saradnji sa nikšićkim pjevačem Miladinom Šobićem i Ljiljom Milić. Aranžman za simfonijski orkestar radio je poznati ljubljanski kompozitor Mojmir Sepe. U večeri rock muzike ponovo je nastupila titogradska Vaga sa kompozicijom Sunčev sjaj. Sajtovi koji se bave ovom problematikom navode da su za TV Titograd te godine nastupali i Dubrovčanka Dubravka Jusić sa Dosta je da se pogledamo i beogradska grupa Generacija V sa Svemu dođe kraj, ali kako nema zvaničnih publikacije, ove informacije nisu potvrđene.

Od 1973. do 1980. na Opatiji su pobjeđivali: Zdravko Čolić (1973, Gori Vatra), Korni grupa (1974, Generacija 42 preimenovana u Moja generacija), Pepel in kri (1975, Dan ljubezni), Bisera Veletanlić (1976, Baj Baj Baj), 1977. nije održan, Oliver Dragojević (1978, Zbogom ostaj ljubavi), Novi fosili (1979, Sklopi oči; 1980, Najdraže moje).

Šobić se 1980. vraća na Opatijski festival, izvodeći u Večeri slobodnih formi pjesmu Nije znala da sam pjesnik (Ašik Ajša), u festivalskoj večeri zbavnih melodija nastupa Mijo Babalj sa Isti čovjek, a na Rock večeri Makadam sa K'o prijatelj njene kuće i Opusti se malo.

U konkurenciji ,,lake i orkestarske muzike” TV Titograd je 1981. predstavljala kompozicija Za našu ljubav MIlana Ukića, na svečanom koncertu Ustanku za rođendan Mijo Babalj je pjevao pjesmu Moja zemlja na Tita liči na tekst Dragana Radulovića, a u 30-minutnom bloku rok i zabavne muzike Makadam je izveo dvije pjesme: Dama i Boja i ja (proglašeni za najbolju grupu rock večeri). U festivalskom dijelu takmičio se Nikšićanin Časlav Damjanović sa pjesmom Tužnim akordima kiše.

U godini kada je Makadam zablistao na Jugoviziji u Ljubljani, nastupili su i na Opatijskom festivalu, u tzv. Večeri malih sastava, izvodeći u maloj sali hotela Imperijal instrumentalnu muziku baziranu na crnogorskim etno motivima, u društvu grupa Indexi, Laboratorija zvuka, Sončna pot, Izlez, Kim, Ansambl klavijatura Igora Savina, te prištevskog benda Kosselekcija, kojeg je vodio Mikan Zlatković. U festivalskom dijelu pjevao je te 1982. prvi put Bojan Bajramović.

Makadam i Bojan Bajramović se pojavljuju i na Opatiji 1983, prvi u revijalnom, drugi u takmičarskom dijelu festivala koji je podijeljen u čak četiri večeri, sa nekoliko sadržaja: Veče klavijaturista, Popodne sa kantautorima, Veče lake orkestarske muzike, Ponoćni koncerti, Popodnevni koncert, Veče diskografskih produkcija, Džez u Opatiji i Muzički spektar 83. U takmičarskom dijlu pojavljuje se i Gojko Perić (Goja), prvi pjevač Rollyja, sa numerom Ona.

I 1984, treću godinu zaredom, na festivalu, u takmičarskom dijelu, pjeva Bojan Bajramović, i to pjesmu tandema Mirsad Serhatlić / Srđan Marjanović Jednom ko nijednom na Finalnom koncertu zabavne muzike. Održavano je i Veče klavijatura, Veče diksografskih produkcija i Revija mladih, na kojoj je crnogorski predstavnik bio nikšićki kantautor Marinko Pavićević sa pjesmom Udarnik.

U prvoj polovini 1985. godine nikšićka Osma sila mijenja ime u Leonardo, i na zahtjev TV Crne Gore nastupa na Opatijskom festivalu. Van konkurencije, održali su polusatni nastup izvodeći pjesme Odlazim, Opija me haljina, Da te pitam, Ružan san, te instrumental Zelena polja…

Na posljednjoj održanoj Opatiji, 1986, ponovo svira Makadam, izvodeći pjesmu Jutro.

Nakon 1980. bilježi se smanjeno interesovanje publike, javnosti i izvođača u Jugoslaviji za Opatijski festival, da bi nakon 1986. bio ugašen.

Željko MILOVIĆ

Komentari

nastavi čitati

KULTURA

U VALENSIJI ODRŽANA PROMOCIJA PROJEKTA „ANTIGONA 2.0 MÉDITERRANÉE”, NASTALA NA IDEJI MIROSLAVA MINIĆA: Spajamo gradove, države i kontinente

Objavljeno prije

na

Objavio:

„Antigona 2.0 Méditerranée” uključuje učesnike iz pet mediteranskih zemalja: Valensija (Španija), Podgorica (Crna Gora), Nador, Asilah i Rabat (Maroko), Oran (Alžir) i Bejrut (Liban). U svim ovim gradovima pripremaju se različite predstave istog naziva „Antigona 2.0 Méditerranée”, a premijera svih će biti do kraja avgusta

 

Promocija međunarodnog projekta Antigona 2.0 Méditerranée održana je prošle sedmice u Valensiji, u Centru za kulturu La Nau, koji se nalazi u zgradi Univerziteta Valensije, jednoj od najreprezentativnijih i nastarijih zdanja tog grada.

Crnogorski projekat teatrskog angažovanja srednjoškolaca odjeknuo je na tlu Mediterana i nadahnuo ostale učesnike da stvaraju po ugledu na učenike danilovgradske Gimnazije.

Cijeli projekat je nastao prema ideji saradnika Monitora i profesora književnosti Miroslav Minića, a sprovodi se u organizaciji Fondacije Skupština građana i građanki Mediterana (FACM) i Fondacije Anna Lindh u saradnji sa Festivalom Mostra Viva del Mediterrani, a finansijski je podržan od strane Evropske unije.

Na promociji su govorili i prorektorka Univerziteta u Valensiji Ester Alba, odbornica za obrazovanje, kulturu i omladinu u Gradskom vijeću Valensije Maite Ibáñez, kao  i glumica i rediteljka Maria Colomer, koja je sa profesorom Minićem umjetnička koordinatorka projekta. Putem video linka obratili su se i ostali učesnici projekta: Djawed Bougrassa iz Orana, Jihad El Karrami iz Rabata, Azzouz Bougladour i Abderrazak El Omari iz Nadora i Abdel Illah Fouad iz Asilaha. Moderatorka je bila novinarka Esma Kučukalić iz Fondacije Skupština građana i građanki Mediterana (FACM).

Antigona 2.0 Méditerranée uključuje učesnike iz pet mediteranskih zemalja i sedam (FACM) članica: Valensija (Španija), Podgorica (Crna Gora), Nador, Asilah i Rabat (Maroko), Oran (Alžir) i Bejrut (Liban). U svim ovim gradovima pripremaju se različite predstave istog naziva Antigona 2.0 Méditerranée, a premijera svih će biti do kraja avgusta.

Profesor Minić je osmislio koncept, imajući u vidu da svi mladi Mediterana znaju za Sofoklovu tragediju, ali i izražen osjećaj Antigoninog pravdoljublja, odanosti i principijelnosti kao mjere čovječnosti.

„Antigona kao simbol stradanja zbog pravednih uvjerenja predstavlja snažan podstrek za mlade ljude i kod njih budi snažnu želju da jasno, otvoreno i nedvosmisleno konfrontiraju svijetu sve nepravde koje ne smiju biti prećutane”, istakao je Minić, „a mladi ljudi s kojima radimo, a i oni s kojima smo u školi svakodnevno u kontaktu, prepoznaju Antigonu kao junakinju koja emituje moralnu snagu i Kreontovu tragiku koja emituje slabost, takođe prepoznaju potentnost ovog teksta, moćnog da izrazi njihove stavove, mišljenja i ideje“.

Na promociji je objašnjeno da je riječ o novom čitanju, novom doživljaju i novom scenskom pristupu antičkoj tragediji koju je napisao Sofokle. Projekat podrazumijeva savremenu komunikaciju sa tekstom i novo učitavanje sadržaja u domenu mladih na Mediteranu. Pozorište se koristi kao sredstvo za dijalog među mediteranskom omladinom na temelju univerzalnog klasika. Ideja projekta nije rediteljsko oblikovanje Sofoklovog teksta, već pružanje mogućnosti kreativnim učenicima da ispolje sopstvene doživljaje nepravde, bunta protiv tehnološke i digitalne revolucije, konzumerizma, gušenja sloboda, vršnjačkog nasilja i drugih savremenih počasti.

„Ovim projektom spajamo gradove, države i kontinente, spajamo omladinu. Želimo da čujemo glas mladih ljudih, važan glas mladih Mediterana na teme koje ih jednako opterećuju bez obzira na njihove različitosti. Mladi ljudi iz različitih zemalja, koji su u projektu, upoznali su se preko Zoom sastanaka. Svi potičemo iz različitih sredina, različitih kultura, a sve nas spaja ista želja – da mijenjamo svijet, da stvaramo bolje mjesto za život”, naglasio je Minić u obraćanju.

Bilo je riječi i o priručniku – metodološkom vodiču pri stvaranju predstave, koji su napisali Marija Kolomer i Miroslav Minić, a preveden je na crnogorski, španski, francuski, arapski i engleski jezik. U priručniku je dat detaljan osvrt kako da nastavnici u ovim zemljama pripremaju predstave, od izbora učesnika do premijere predstave.

Nakon promocije održana je premijera predstave Antigona 2.0 Méditerranée učenika iz Valensije u režiji Marije Colomer i  Susua Beniteza. Tekst su pisali učenici, koji je nastao na osnovu njihovih autentičnih životnih priča, uz mentorstvo rediteljke.

Tokom cijelog projekta snimane su probe i rade se intervjui sa svim učesnicima iz sedam gradova Mediterana, a proizvod će biti dokumentarni film koji će biti prikazan u okviru festivala Mostra Viva del Mediterrani 2021 u Valensiji, ali i u drugim gradovima Mediterana.

Umjetnički koordinator projekta Miroslav Minić je profesor književnosti u Gimnaziji „Petar I Petrović Njegoš” u Danilovgradu. Dobitnik je mnogih nagrada iz oblasti obrazovanja. Reditelj je predstave Antigona 2.0 čija je premijera bila na FIAT-u septembra 2020. i koja je inspiracija za cijeli projekat. U predstavi su igrali učenici danilovgradske Gimnazije koji su uz njegovo mentorstvo napisali dramski tekst, koji je pobijedio na Festivalu srednjoškolskog teatra – Dijalog 2020. Predstava je igrana i na Velikoj sceni Centra za kulturu u Tivtu i u Centru za kulturu u Danilovgradu, a snimak predstave prikazan je oktobra 2020. na Festivalu Mostra Viva del Mediterrani u Valensiji. U toku su probe za novu predstavu Teret, dio projekta Antigona 2.0 Méditerranée, čija će premijera biti tokom ljeta.

Kultura je prostor gdje Crna Gora ima potencijala da iskorači. Kovid godina koja je za nama nije spriječila posvećenog profesora i mlade ljude da komuniciraju sa koleginicama i kolegama iz Španije, Maroka, Libana, Alžira, Tunisa i da zajedno pomjeraju granice stvaralačkih poriva, odjeka mladalačkih potreba da budu glasni i da ih čuju.

Prepoznavanje projekta Antigona2.0 od strane internacionalnih kulturnih djelatnika i javnosti uopšte, čini da svi učesnici budu ponosni na ostvarene ciljeve.

Ovakvim projektima profesor Miroslav Minić i njegove kolege sugerišu da nastavni proces uvijek prevazilazi okvire školskog časa, a da vannastavne aktivnosti nekad mogu preskočiti granice više država.

R.M.
Foto: Amalia Yusta

Komentari

nastavi čitati

KULTURA

PRIKAZ: Novi udžbenik i priručnik za usavršavanje novinara od Dr Tomasa Braja

Objavljeno prije

na

Objavio:

Kvalitetnim novinarstvom protiv pandemije lažnih vijesti i manipulacija

 

Situacija u medijima u Jugoistočnoj Evropi, a posebno na Zapadnom Balkanu, nije nimalo ružičasta. Srbija je na Indeksu medijskih sloboda Reportera bez granica (RSF) od 2014. pala za 33 mjesta i sada se nalazi na 93. mjestu u svijetu. Time je gore rangirana od svoje nekadašnje pokrajine Kosova (78. mjesto), Sjeverne Makedonije (90. mjesto) i Albanije (83. mjesto). Za utjehu Srbiji, Crna Gora je ubjedljivo najgore rangirana u regionu – 104. mjesto. Medijske slobode se sve više ugrožavaju i u zemljama EU od kojih Bugarska prednjači, zatim Mađarska, Malta, Poljska itd. Osim pada sloboda, padaju i tiraži, kvalitet izvještavanja kao i uticaj medija na javnost. Pomenutom tematikom se bavi i čuveni njemački novinar i predavač novinarstva na nekoliko njemačkih univerziteta – Dr Tomas Braj (Thomas Brey). U svojoj knjizi Kvalitetno novinarstvo u Jugoistočnoj Evropi, u izdanju Fondacije Fridrih Nauman, navodi mnoge interesantne i korisne detalje koji se odnose na opšte stanje i trendove u novinarstvu Zapadnog Balkana.

U Hrvatskoj je, na primjer, ukupni tiraž dnevnih novina na godišnjem nivou pao za maltene polovinu za samo 6 godina (2013–2019). U Srbiji se, prema istraživanju iz 2019. god., svega 29 odsto građanja informiše preko dnevnih novina dok ih još samo 15 odsto građana smatra pouzdanim izvorom informacija. Tiraž ukupne dnevne beogradske štampe je po danu manji od 400.000 primjeraka. Kao razlozi se navode nekompetentni urednici, uticaj vlasti i vladajuće stranke, autocenzura itd. Međutim, dr Braj citira i direktora nedjeljnika Vreme Stevana Ristića koji navodi da bi tiraž dnevne štampe još više opao ako bi samo tri dana zaredom imala „normalne“ naslovne strane. Shodno tumačenju, dnevne novine moraju stalno forsirati senzacionalne i često izmišljene stvari da bi hranili adrenalin čitalaca jer „u Srbiji 30% ljudi samo pogladaju fotografiju i naslov“ kao i da se vijesti više ne prate da bi ljudi „bili informisani već da bi potvrdili neko svoje mišljenje“.

Poplavi digitalnih platformi za vijesti i internet televizija sa druge strane ne parira stručnost, obrazovanje i svakodnevno iskustvo novinara tako da je u svijetu tehnološke trke za ekskluzivom „sve više onih koji počinju karijeru tipa –bacam te u vodu pa ti plivaj“ ističe dr Braj koji ima veliko iskustvo sa prostora Balkana. U Beograd je stigao još daleke 1983. godine kao dopisnik a kasnije i šef regionalnog biroa njemačke novinske agencije DPA. Savršeno vlada jezikom ovih prostora a interesantno je da je još daleke 1979. godine doktorirao na Univerzitetu Bochum na temi jugoslavenskog samoupravnog socijalizma.

U nedavno izašlom udžbeniku Braj daje detaljna upustva mladim ljudima kako da razviju medijsku pismenost da bi mogli razlučiti istinu od poluistine i/ili manipulacije, kao i kvalitet informacija kao takvih, jer upravo mladi najviše koriste nove tehnologije koje obiluju informacijama. Braj daje preporuke novinarima kako strukturirati vijesti, napisati naslov, činjenično stanje, dati komentare, napraviti intervjue i preskočiti što je moguće više zamki modernih predrasuda. dr Braj daje i smjernice o izboru jezika, stila pisanja (najviše 25 riječi u rečenici) kao i upotrebi određenih idioma.

Čak dvije trećine udžbenika se odnosi na praktične vježbe sa 120 primjera izvještavanja u Srbiji, Crnoj Gori, BiH i Hrvatskoj koji ukazuju gdje novinari najviše griješe u svom radu, i kako često navode neprovjerene informacije. S druge strane, novinari nekad koriste i navode previše detalja koji zamagljuju fokus priče i rasplinjavaju je toliko da čitalac gubi bit i poentu narativa. To je pogotovo slučaj sa saopštenjima za štampu, političkim izjavama ili sudskim spisima koji se, kako Braj kaže, „citiraju nadugačko i naširoko i to odmah upada u oči kada redovno čitate tamošnje medije, i što nije samo problem tabloida već i takozvanih kvalitetnih medija“.

Dr Braj na kraju potencira i problem centrističkog pogleda na svijet gdje balkanski političari i novinari i dalje vjeruju da se globalno sve vrti oko Srbije, Hrvatske, Crne Gore itd… U intervjuu Dojče Veleu (Deutsche Welle) po objavljivanju knjige se požalio da „mnogi misle da je prvo na šta ujutro pomisle Merkel ili Makron kada otvore oči je šta ću da radim danas sa Hrvatskom ili Srbijom? I naravno, (balkanski) političari prenose sliku da je to tako“.

Jovo MARTINOVIĆ

Komentari

nastavi čitati

KULTURA

ĐORĐE BALAŠEVIĆ, SVIH NAS: Sa mjesecom u očima

Objavljeno prije

na

Objavio:

Dok hiljade Novosađana pjeva na kejevima, scene oproštaja, kakve nijesmo vidjeli u skorije vrijeme naše zajedničke prošlosti, ređaju se od Vardara do Triglava. Uvijek je tu i poneki stih ili citat iz neizostavnih Balaševićevih monologa. I uvijek taj redak riječi toliko važan da je zauvijek obilježio neko mjesto i neke živote. Baš poput „stanice u Puli“, sarajevske vjećnice ili „ćiriličnog bećarca“

I nedjelju dana nakon odlaska Đorđa Balaševića traju oproštaji. Dok hiljade Novosađana pjeva na kejevima, scene oproštaja, kakve nijesmo vidjeli u skorije vrijeme naše zajedničke prošlosti, ređaju se od Vardara do Triglava. Uvijek je prisutan i poneki stih ili citat iz neizostavnih Balaševićevih monologa kojima je ukrašavao koncerte. I uvijek je taj redak riječi toliko važan da je zauvijek obilježio neko mjesto i neke živote. Baš poput „stanice u Puli“, sarajevske vjećnice ili „ćiriličnog bećarca“, bagrema u Kotoru i lipe u Beranama. O svemu ovome se pisalo proteklih dana, a u njegovim iscrpnim i zanimljivim intervjuima uvijek se mogao pronaći detalj više.

„Gdje god dolazim, uvijek bivam dobro dočekan. Bilo bi zanimljivo da kažem da su mi razbili auto, da sam ružno dočekan. Ali ne, ne samo da nikad nisam ništa ružno doživio, nego na koncertu koji sam imao  povodom 40 godina (karijere), imao sam tu privilegiju i čast da mi u Beograd na koncert dođe ekipa iz Makarske, Splita i Sarajeva i rašire transparente. To je vapaj ljudi koji žele da se normalno komunicira“, sumirao je svoju karijeru jednom slikom Balašević u intervjuu za televiziju N1.

Krenulo je krajem sedamdesetih i početkom osamdesetih. U vremenu kada su se spremali novotalasni muzički vjetrovi, otvaralo se ka svijetu i polako spremalo za posljednje jugoslovensko poglavlje. U vremenu žestoke muzike, kratkih poruka i nove estetike, panonski bard je pjevao o Tomi Sojeru („on je tako dobro terao po svom“) Vasi Ladačkom, Boži Pubu i predstavio svima svoj pripovjedački dar. Za sebe je tvrdio da je osrednji pjevač, ali je atmosferu šorova i sokaka, šarenilo i smirenost Vojvodine uvjerljivom emocijom prenosio širom zemlje. U priči o Đorđu Balaševiću, grijeh je napisati bivše. Svuda  je bio među svojima („Čuvaj mi bože bivše zemljake/ moje su pesme njinih reči pune/ a tuge su nam tako podjednake/ da me zbune”).

Iako nije pratio muzičke trendove, u nečemu se Balaševićeva muzika poklapala sa tada popularnim žanrovima. Društvenoj kritici. Već je tih ranih osamdesetih u pjesmama poput „Narodnjaci” opominjao kuda plovi zajednički brod i ko su glavni kormilari koji ga vode u bezdan. Kasnije će se to redovno potcrtavati, pa će se između nezaobilaznih romantičnih songova i vojvođanskih pastorala uvijek naći nekoliko angažovanih i politički prepoznatljivih. Politička kriza i krvavi raspad Jugoslavije pojačali su tu žicu, pa nam je Balašević čuvao mentalno zdravlje pjesmama poput Čoveka sa mjesecom u očima, Sevdalinka, Živeti slobodno.

Objašnjavao je u makedonskom nedjeljniku Puls u jesen 1993. da se povukao jer su u ratu isplivali nacionalistički pjevači i nacionalističke pjesme. „Ipak, promijenio sam mišljenje, plašeći se da će naša prazna mjesta zauzeti novokomponovani  primitivci u svim žanrovima: novinarstvu, literaturi, muzici. Sada smatram da treba biti prisutan, da bismo morali trenutak kroz koji prolazimo obilježiti.”

Naravno, bilo je vremena, režima i pojedinaca u čije svjetove nije bio poželjan. Potrudio se on da to zasluži.  Sve je, naravno, zadimilo punom parom u posljednjoj dekadi prošlog vijeka.

„Početkom devedesetih sam skinut sa državnih i ostalih programa, i to još traje; doživeo sam da u rodnom gradu, za vreme rata, u režiji Radija Novi Sad na staklu piše ‘Balaševića ne emitovati!’. Zabranili su čak i vest o poseti gospođe Ogate, visokog komesara UN za izbeglice, koja je u Novom Sadu boravila mimo svih protokola, da bi mi predala zvanje ambasadora dobre volje. Ja se tu ne uklapam, ali to je krst koji sam sam izabrao i ne kajem se!”, prisjećao se kantautor za Vreme.

Nakon ratova devedesetih, bilo je prirodno da on krene da prelazi mostove i otvara vrata. Početkom februara devedeset osme Balašević će svirati dvije noći u prepunoj Skenderiji pred 14.000 ljudi. „Da li se bojim da dođem u Sarajevo? Da se nečeg bojim, ja bih se sakrio u Sarajevo“, ostao je zabilježen njegov uvod u dvije divne sarajevske noći.

Miljenko Jergović će o ovim koncertima zapisati: „Radio je ono u što je vjerovao, pjevao je za publiku s kojom je očito htio imati nešto zajedničko, i pritom je nedvosmisleno i trajno odbijao onu drugu, potencijalno brojniju, a svakako moćniju publiku s kojom nije htio imati ništa. U vrijeme dugog procvata nacionalizma, koje će potrošiti više od pola godina njegova života, on je bio protiv svojih, i bio je, sve to vrijeme, najmarkantnija ili vrlo markantna estradna opoziciona figura. I jedina pop zvijezda koja je radila protiv svoje popularnosti”.

„I u najvećim nevoljama glazba je ta koja spaja ljude, oplemenjuje, dodiruje, rađa mir i red, liječi… Đorđe Balašević je upravo to pronosio godinama kroz svoje stihove, svoje pjesme“, napisala je još jedna od onih rijetkih koje još omeđuju naš zajednički prostor, Josipa Lisac.

Legendarni košarkaš Dino Rađa je poručio: „Jedan od najvećih umjetnika svih vremena. Tako jedan dobar lik koji je čitav život širio dobro oko sebe. Čast mi je bila poznavati te. Počivao u miru Đole, iako takvi kao ti nikada ne umiru. Ne mogu i da hoće“.

„Samo bi mi došao iza leđa i rekao ‘došao si, baćo’. Otpevao bi nekoliko pesama, poljubio me i nestao. Bio je božanstven… Ta njegova poezija, ta muzika, ti molovi, koje je mogao da otpeva samo on. Niko nije mogao da ga imitira, jer su te pesme imale balaševićevski mol, toliko prepoznatljiv i samo njemu svojstven”, sjeća se Rade Šerbedžija.

Glumica Mira Banjac se od umjetnika sa kojim je sarađivala na filmu „Kao rani mraz” oprostila gorkom porukom: „Đole je mnogo zadužio svoj Novi Sad, ali nije mu se njegov grad odužio dok je bio živ onako kako je on to zaslužio”.

Đorđe Balašević je poslije Mike Antića sigurno najveći pjesnik Vojvodine – kaže akademik Dušan Kovačević. „Đorđe Balašević je u Sava centru u Beogradu održao 130 koncerata. I mogao je da održi sigurno još 150 da je hteo. To više nikome neće poći za rukom“, siguran je Kovačević.

Pisati biografiju čovjeka koju svi znaju je nepotrebno, ali ima jedna stavka koju ovdje valja pomenuti. Izašla iz pera samog autora nekada devedesetih.

Prijatelji me uglavnom zovu Đole… Neprijatelji me ne zovu. Ali ne zovem ni ja njih. Pa ko duže izdrži… Ubrajaju me u prvih pet kantautora u našim zemljama, ali u našim zemljama ima taman toliko kantautora da, kako god okreneš, moraš biti među prvih, i jedinih pet. Profesionalnih uspeha imao sam, hvala na pitanju, a jedan od tih, na samom domaku istorije, je i Poslednja jugoslovenska turneja u maju 1990. Poslednja jugoslovenska, ne moja…

 I sad, eto, najljepši dah jugoslovenstva ostaje da živi u njegovim pjesmama, riječima i gestovima. Za Đoletom se drugačije  tuguje. Ne za muzičkom zvijezdom. Već za nekim ko je tvoj.

Dragan LUČIĆ

Komentari

nastavi čitati

Izdvajamo